مهرجان أفلام السعودية.. نجاحٌ يمهد الطريق لافتتاح صالات السينما

[نسرين صدقة سعيد]

كان (فرنسا) (رويترز) - يفتح مهرجان كان السينمائي الدولي في دورته التاسعة والستين هذا العام بعض المجال لمواقع بث مقاطع الفيديو على الانترنت ليتيح لموقع أمازون أول ظهور له على البساط الأحمر مع استبعاد موقع نتفليكس.



وقال مدير المهرجان تييري فريمو إن وجود أمازون هو أمر جيد لأن خدمة بث مقاطع الفيديو بحسب الطلب تعرض الأفلام في دور العرض قبل بثها على الانترنت.

وتفضل صناعة الأفلام عرض الأفلام في دور السينما أولا وبشكل حصري لمدة عادة ما تصل إلى ثلاثة شهور قبل طرحها على اسطوانات أو على الانترنت. ويقوم موقع نتفليكس بعرض الأفلام بدور العرض وعلى الانترنت في الوقت ذاته.

وقال فريمو لرويترز قبل مراسم افتتاح المهرجان يوم الأربعاء "أمازون مختلف عن نتفليكس. فهو موزع ومنتج حقيقي.. لديهم وودي آلان لكن لديهم أيضا بعض الأفلام الأجنبية. لذا فهذه أنباء طيبة لأنه بفضلهم سيتسنى توزيع هذه الأفلام."

وسيفتتح فيلم المخرج الأمريكي وودي ألان الجديد (كافيه سوسايتي) المهرجان وهو واحد من خمسة أفلام لأمازون اختيرت للعرض في المهرجان. ويشارك ثلاثة من هذه الأفلام في المسابقة الرئيسية.



ومن الأفلام التي توزعها أمازون فيلم (ذا نيون ديمون) للمخرج نيكولاس فيندينج ريفن و فيلما (باترسون)و (جيمي دانجر) للمخرج جيم جارموش وفيلم (ذا هاند ميدن) للمخرج باك تشان ووك.

وقال فريمو "وجود أمازون ليس مهما لمهرجان كان (فحسب). إنه مهم لصناعة السينما ككل.

"أعتقد أنها أنباء طيبة. إنها أموال.. نوع جديد من الأموال. أن تشتري أمازون أربعة أو خمسة أفلام هو مؤشر جيد على أن السينما لا تزال على قيد الحياة."

وهذا العام اشترى نتفليكس وأمازون 12 فيلما في المجمل في مهرجان صاندانس السينمائي بينما عرض مهرجان البندقية السينمائي فيلم (بيستز أوف نو نيشن) لنتفليكس العام الماضي.

[اصداااء قفصة]

جبل لبنان (لبنان) ليلى بسام (رويترز) - أسدل الستار مساء الأحد على مهرجان (التفاحة الذهبية) في لبنان المعني بالمواهب الجامعية المتخصصة في السينما بتتويج الفيلم القصير (سلوى) للشاب عمر صفير بجائزة "أفضل فيلم".



يتناول الفيلم العلاقات الزوجية الفاشلة التي تبنى على الأنانية في غياب الحنان والتواصل الحقيقي بين الشريكين.

وفاز بالتساوي كريم رحباني وجورج هزيم بجائزة "أفضل إخراج" عن فيلميهما (مع روحك) و(فوق العش).

وفاز (لحظة في حياة) لجورج برباري بجائزة "أفضل تصوير فني" فيما فاز فيلم (سو ليه سوتان) لميشال زرازير بجائزة "أفضل سيناريو".

ونال فيلم (سمير شيخ الشباب) لكريستال يونس "جائزة الجمهور".

وأسست الإعلامية السابقة ريما فرنجية زوجة السياسي اللبناني سليمان فرنجية مهرجان (التفاحة الذهبية) الداعم للشباب عام 2004 بهدف إعطاء الطلاب الجامعيين فرصتهم في التواصل مباشرة مع محترفين في "الفن السابع" من خلال مشاركة أعمالهم الأكاديمية في المهرجان الذي تشرف عليه لجنة تحكيم متخصصة.


الإعلامية اللبنانية السابقة ريما فرنجية مؤسسة مهرجان (التفاحة الذهبية) - رويترز

وتألفت لجنة التحكيم من ريما فرنجية والسينمائي إميل شاهين والكاتب والمخرج خليل زعرور والممثلة جوليا قصار والمخرج نصري براكس والمغنية تانيا صالح والمخرج أمين درة ومديرة المهرجان ناتالي خواجة.

ويندرج المهرجان ضمن مشروع (سينمائيات) الذي يهدف إلى دعم السينما في لبنان بشكل عام والأفكار الشبابية بشكل خاص ويشتمل على أنشطة ثقافية متنوعة منها ورش عمل وندوات وهذا المهرجان.

أقيم المهرجان في نسخته الثانية عشر في الباحة الخارجية للقصر التابع للسفارة الإسبانية في لبنان في قضاء بعبدا بمحافظة جبل لبنان واستمر ثلاثة أيام بمشاركة 21 فيلما قصيرا من 10 جامعات لبنانية.

ويقام المهرجان بالتعاون مع وزارة الثقافة اللبنانية والسفارات البريطانية والفرنسية والإسبانية في لبنان.

[فاطمة اليمام]

صلالة (الرؤية) : عقدت الجمعية العمانية للسينما أمس بالنادي الثقافي مؤتمرًا صحفيًا للإعلان عن تفاصيل ملتقى ظفار الثالث للفيلم العربي، الذي ينطلق خلال الفترة من 15 وحتى 20 أغسطس الجاري. وجرى استعراض الأفلام المشاركة في مسابقات الملتقى، بما في ذلك مسابقة الأفلام العمانية وتنقسم إلى 7 أفلام مشاركة منها 3 أفلام تسجيلية هي (المدرسة السعيدية لسلطان الأحمد - ذاكرة كالحجر لحميد العامري - النيروز العماني لحُسين البلوشي) إضافة إلى 4 أفلام روائية قصيرة هي (النقطة السوداء لحسن البلوشي – غامر لسلطان القمشوعي- ظل قاتل لجوخة الهدابية – وإنعكاسات لميثم الموسوي).



ويُشارك في مسابقة الأفلام التسجيلية 6 أفلام هي حياة طاهرة (مصر) ودرج (سوريا) وشوف (تونس) وعلوش(فلسطين) ونون (العراق) وياسين يغني(العراق). وتشتمل مسابقة الأفلام الروائية القصيرة على 4 أفلام هي الإمام (الكويت) وحار جاف صيفاً (مصر) ومكان خاص جداً (البحرين) وترددات (السعودية) وسيجري عرض عدد من الأفلام الإيرانية خارج المسابقة وسيتم عرضها بناءً على التعاون الثقافي بين السلطنة وإيران.

ويعرض فيلم واحد في الافتتاح وفيلم آخر يوم الثلاثاء في قاعة التراث وفيلم ثالث يوم الأربعاء، وفيما يخص الفعاليات الأخرى المصاحبة للملتقى أهمها ورشة عمل حول صناعة الأفلام السينمائية مدتها يومان سيقدمها الفنان والمخرج البحريني جمال الغيلان. ويجري تنظيم معرض إيراني بقاعة اللبان بميدان المهرجان بصلالة إضافة إلى عدد من الندوات والحلقات النقاشية وعروض الأفلام. وتضم لجنة التحكيم كل من أحمد عامر الحضري (رئيساً)، وعماد محسن الشنفري وأحمد معروف اليافعي وعادل سعيد عوض اليافعي أعضاء للجنة وأيوب بن بطي الحضرمي عضواً ومقرراً للجنة.

ملتقي ظفار

17 فيلما من 9 دول في ملتقى ظفار الثالث للفيلم العربي
(رويترز) - قالت الجمعية العمانية للسينما إن 17 فيلما من تسع دول ستشارك في ملتقى ظفار الثالث للفيلم العربي المقرر إقامته في الفترة من 15 إلى 20 أغسطس آب الجاري.

وتشمل الدول المشاركة مصر وتونس وسوريا والعراق وفلسطين والسعودية والبحرين والكويت إضافة إلى سلطنة عمان.

وقالت الجمعية في مؤتمر صحفي مساء يوم الأربعاء عقد بالنادي الثقافي إن الأفلام المشاركة موزعة على ثلاثة أقسام هي مسابقة الأفلام العمانية وتضم سبعة أفلام ومسابقة الأفلام التسجيلية وتضم ستة أفلام ومسابقة الأفلام الروائية القصيرة وتضم أربعة أفلام.

ويتخذ الملتقى في دورته الثالثة شعار (السينما .. فن المحبة والإبداع).

وتعرض خلال الملتقى مجموعة أفلام إيرانية خارج المسابقات الرسمية في إطار التعاون الثقافي بين سلطنة عمان وإيران.

كما يعقد الملتقى عددا من الندوات وحلقات النقاش إضافة إلى ورشة عمل حول صناعة الأفلام السينمائية يقدمها المخرج البحريني جمال الغيلان.

وتأسست الجمعية العمانية للسينما في 2002 وهي التي تنظم أيضا مهرجان مسقط السينمائي الدولي.

[محمد بن سعد]

الرياض - زياد عبد الله (الفيصل) : يمضي القطار على سكته، وما من نية للّحاق به ولا النظر من نوافذه ولا حتى تتبعه بكاميرا، بل إحالته إلى ارتباطه الوطيد بعنصرين أساسين في السينما ألا وهما الحركة والزمن، وتثبيت اللحظة التي ظهرت فيها السينما رفقة قطار الأخوين لوميير والدرب الذي مضى فيه الفن السابع متنقلًا من محطة إلى أخرى، وما القطار –كما كل وسائط النقل- إلا انتقال في المكان محكوم بالزمن، وما السينما –حسب جيل دولوز- «إلا إعادة إنتاج وهم ثابت، عن طريق العرض؛ لأن السينما، كمنظومة، تعيد تأليف الحركة من خلال ردها إلى أية لحظة زمنية، تأتي قدرتها من التقلص أو التمدد، الإبطاء أو التسارع. ويتشكل في زمن المكان: الماضي، كما يتشكل في زمن الحركة: الحاضر؛ لأن الحركة في المكان انتقال، وحينما يحدث الانتقال في أجزاء في المكان، يحدث أيضًا تغيّر نوعي في حالة الكل» (1).



يتبدّى تاريخ السينما كما لو أنه لحظة «وصول القطار إلى المحطة» ثاني أفلام الأخوين لوميير العشرة التي عرضت في 25 ديسمبر عام 1895م، في «غراند كافيه- الصالون الهندي» في باريس، وقد أصيب حينها الجمهور بالذهول وهو يشاهد البشر يتحركون على الشاشة ويرى حركة الأمواج في مشهد «قارب يغادر الميناء» وتطاير الغبار في مشهد «هدم جدار». مع القطار امتزج الذهول بالخوف وهو يتوجه مباشرة نحو الجمهور، وأصيب من في القاعة بالهلع، ومنهم من ارتمى تحت الكراسي، وقد بدا أنه سيحول «القاعة التي نجلس فيها إلى ركام- مع أنه مجرد قطار من ظلال» كما يورد مكسيم غوركي في مقال له بعنوان «سينماتوغراف لوميير» نشره عام 1896م. وليصف تاركوفسكي لحظة «وصول القطار إلى المحطة»، بأنها «ليست اللحظة التي أعلنت ظهور تقنية جديدة، ولا اللحظة التي أسست لإعادة إنتاج الحياة. إنما كانت اللحظة التي وجد الإنسان فيها وسيلة للإمساك بالزمن وطباعته، ليصبح أساس السينما وقاعدتها» (2).

الأدب الروسي وملف عن القطار في مجلة «الفيصل»
الرياض - واس : صدر العدد الجديد من مجلة «الفيصل»، التي يصدرها مركز الملك فيصل للبحوث والدراسات، وحمل عددًا من المواد والموضوعات المتنوعة، إضافة إلى مقالات لكتاب سعوديين وعرب.



وتركز ملف العدد، الذي جاء بعنوان «لا تقرأ القصائد.. اقرأ جدول القطارات»، على تناول القطار والمترو من زوايا جمالية وثقافية واجتماعية، طرقها عدد من المثقفين والكتاب في ارجاء الوطن العربي الواسع.

الفيصل تناولت في عددها الجديد قضية الأدب الروسي وغيابه في المشهد العربي، وفي القضية نفسها تقارب علاقة الكتاب الروس وحكام الكرملين.

واشتمل العدد على العديد من الموضوعات والزوايا الثابتة.

مشهد من فلم «وصول القطار إلى المحطة»

محطة مفصلية
سيواصل قطار لوميير رحلته، سيصل محطة جورج ميليه المفصلية في تاريخ السينما، ويخرج ذاك القطار عن سكة الوثائقي والتسجيلي، ويوضع في أفلام ميليه على سكة الروائي، مازجًا الفلم بالسحر، فاتحًا الباب على مصراعيه أمام المخيِّلة، مولِّدًا خدعًا بصرية تشد من أزر مخيلته العبقرية التي يبدو فيها القمر وجه إنسان تحيط به الأخاديد أو التجاعيد كما تلك التي تظهر على وجه القمر، ولتنغرز فيه كبسولة فضائية تطلق بواسطة مدفع وذلك في فلمه الشهير «رحلة إلى القمر» 1902م، وليؤسس كل ذلك في بنية مسرحية حيث اللقطة/ المشهد تجري أمام كاميرا ثابتة، والممثلون يدخلون الكادر يؤدون أدوارهم ثم ننتقل إلى مشهد/ لقطة ثانية في موقع ثانٍ، ولم يكتفِ ميليه «خيميائي السينما» -كما لقبه شارلي شابلن– بذلك بل أضاف إضافة أخرى إلى الفلم الصامت تتمثل في اللوحات المكتوبة التي لعبت دورًا مهمًّا في سرد الحكاية، وليست صدفة أن تدور أحداث فلم مارتن سكورسيزي «هوغو» 2011م في محطة قطارات باريس حيث يدير ميليه (بن كينغسلي) متجرًا صغيرًا يبيع فيه ما يصنعه من دُمى ميكانيكية، وذلك بعد تخليه عن السينما وخراب الأستديو الذي أنشأه (أول أستديو في أوربا) ومعه أفلامه عند اندلاع الحرب العالمية الأولى؛ هو الذي صنع أكثر من 500 فلم قصير لم يصلنا منها إلا النذر اليسير، وليكون ميليه فنان الفلم الروائي الأول مثلما كان الأخوان لوميير أول فناني الفلم الوثائقي.


مشهد من فلم «سرقة القطار الكبرى»

يظهر القطار مجددًا لكن هذه المرة في الولايات المتحدة، وينعطف بالسينما انعطافة جديدة عبر حضور المونتاج للمرة الأولى في فلم أدوين بورتر «سرقة القطار الكبرى» 1903م، بما يدفع للقول: إن كانت أفلام ميليه تتابعية، فإن «السرد في فلم بورتر سيجري وفق الترتيب الزمني للأحداث كما لو أنه اكتشف المونتاج المتوازي في شكله الأولي، كما ستظهر في هذا الفلم للمرة الأولى اللقطة الكبيرة؛ إذ يظهر «الكاوبوي» في نهاية الفلم موجهًا مسدسه نحو الجمهور»(3) الذي يصاب كما لدى عرض «القطار يصل المحطة» بحالة هلع معتقِدًا أنه سيطلق النار عليه، وعدا ذلك فإن الفلم يحافظ على الأسلوب المسرحي كما أفلام ميليه باستخدامه كاميرا ثابتة تصور كل ما يجري من زاوية واحدة لا تتغير، الأمر الذي سيعتمده بورتر كليًّا في فلمه التالي «كوخ العم توم» من دون لقطات كبيرة ولا مونتاج متوازٍ كما لو أنه صنع ذلك في «سرقة القطار الكبرى» عن طريق الصدفة، وسيكون على السينما أن تنظر غريفث وفلمه «مولد أمة» 1915م لكي يحرر السينما من البنية المسرحية، ويعلنها فنًّا يمتلك أدواته التعبيرية والسردية الخاصة معلنًا السينما فنًّا مستقلًّا قائمًا بذاته.


مشهد من فلم «غريبان في القطار»

موقع تصوير استثنائي
لن أمضي كثيرًا في سياقات نظرية الفلم وتاريخ السينما، وللقطار طالما أنه الكلمة المفتاحية لما جرى التقديم له، أن يكون مجالًا حيويًّا لأفلام لا عدَّ ولا حصر لها، اتخذت من القطار موقع تصوير استثنائي ومساحة للدراما والرومانسية والجريمة والإثارة والجاسوسية، كما في فلم ألفريد هيتشكوك «غريبان في القطار» 1950م، وفلمه الآخر «شمالًا إلى الشمال الغربي» 1959م حيث تتشابك خيوط الأحداث وتتصاعد درامية الأحداث على متن القطار، وكيف لمن شاهد هذا الفلم أن ينسى الحوار الساحر الذي يدور بين غاري غرانت وإيفا سنت في مقصورة المطعم؛ إذ تقول إيفا: «لقد أعطيت النادل خمس دولارات ليجلسك أمامي إذا أتيت. غاري: هل هذا تصريح بالحب؟ إيفا: لا أحب الحديث عن الحب ومعدتي خاوية. غاري: لكنك انتهيت من طعامك للتو. إيفا: لكنك لم تأكل».

يَرِد في كتاب المخرج الأميركي سيدني لوميت «صناعة الأفلام» مقطع مدهش يروي فيه تفصيليًّا كيفية تصويره لقطة القطار في فلمه «جريمة في قطار الشرق السريع» 1974م، ولهذا المقطع أن يرينا كم كانت الأمور شاقة وصعبة في خمسينيات القرن الماضي، وكم من الجهد والتفاني بُذِلا في إنجاح لقطة: «نحن في حظيرة كبيرة في باحة محطة القطار خارج باريس. تحت الحظيرة يقف قطار لاهث ناخر مؤلف من ست عربات. قطار كامل. قطاري أنا. ليس قطارًا دمية، بل قطار حقيقي! وقد جرى تجميعه جزئيًّا من بروكسل حيث تحتفظ شركة «واغون ليتز» بعرباتها القديمة، ومن «بونتالرليه» في جبال الألب الفرنسية حيث تحتفظ شركة «سكك الحديد الفرنسية» بقاطراتها القديمة. لقد بنينا ديكورًا لمحطة قطارات إسطنبول في لندن، ونقلناه إلى باريس، وركّبناه تحت الحظيرة بحيث أصبحت هذه محطة إسطنبول لقطار الشرق السريع. هناك ثلاث مئة كومبارس يتجمعون فوق رصيف محطة القطار وفي قاعة الانتظار. كانت اللقطة كما يلي: الكاميرا فوق جهاز «نايكي» وهو عبارة عن رافعة للكاميرا بارتفاع خمسة أمتار وتعمل بمحرك. هي في الوضع المنخفض. حين يندفع القطار نحونا، تتحرك الكاميرا إلى الأمام لتقابله وترتفع في الوقت نفسه إلى قرابة منتصف ارتفاع القطار، أي نحو المترين. يسرع القطار وهو يتجه نحونا بينما نسرع نحن باتجاه القطار. وما أن يصل منتصف المقطورة الرابعة حتى تكون لدينا لقطة مقربة «كلوز أب» لشعار Wagon – Lit. المشهد جميل جدًّا، ذهبي على خلفية زرقاء. وهذا يملأ الشاشة. ومع مرور القطار بتنا نحرك الكاميرا لتتابع الشعار المضاء حتى نكون قد استدرنا بزاوية 180 درجة ونصبح بالاتجاه المقابل. لقد ارتفعنا الآن إلى أقصى ارتفاع الرافعة أي خمسة أمتار، ونحن نصور القطار وهو يبتعد منا، فيصغر تدريجيًّا وهو يبتعد. وأخيرًا نرى الضوءين الأحمرين لآخر مقطورة بينما يختفي القطار في عتمة الليل»(4).


مشهد من فلم «حياة أو موت»

وإن كان القطار محوريًّا في هذا الفلم، فإن له أن يكون كذلك في نمط سينمائي كامل ألا وهو «أفلام الويسترن» وما أن تتوارد هذه الأفلام بالذهن حتى تتلامح مشاهد لا حصر لها من القطارات التي يجري السطو عليها وتحويل مسارها وغير ذلك من صراعات ومصاير ارتبطت بالقطار وما يحمله، وليتعاظم هذا الحضور في أفلام «السباغيتي ويسترن» وصولًا إلى الإنتاجات القليلة لأفلام «الويسترن» في العقدين الماضيين وفلم أندريه دومينك «اغتيال جيسي جيمس على يد الجبان روبرت فورد» 2007م يحضر كمثال لفلم استثنائي، والحدث المفصلي في أحداثه يتمثل في السطو على البريد الذي يحمله القطار.

دليل على إعجاز الحياة
لا يمكن الحديث عن القطار في السينما من دون ذكر فلم البوسني أمير كوستاريكا «الحياة معجزة» 2004م؛ حيث تكون سكة القطار دليل كوستاريكا على إعجاز الحياة، وكل أحداث هذا الفلم تجري على السكة، ولتتعدد وسائط النقل التي تمضي عليها، وقد نزعت إطارات السيارات بأنواعها المختلفة لتتناسب السكة وصولًا إلى الدراجات الهوائية والعربات التي تمضي بالدفع اليدوي، وناظر المحطة يريد لقريته أن تُمسي قرية سياحية يصلها القطار بسلاسة بينما تدور رحى حرب أهلية طاحنة، ولعل إيراد فلم كوستاريكا سيقودنا إلى فلمه الأشهر «أندر غراوند» (سعفة كان الذهبية عام 1995م) الذي سيقودنا إلى «المترو» أو «قطار الأنفاق» لكن بعيدًا من الحرب العالمية الثانية وحقبة حكم تيتو ليوغسلافيا التي يصورها كوستاريكا في ذلك الفلم البديع، ليضعنا أمام حضور المترو في السينما الذي شهد في الأفلام ما شهد من مصاير ومآلات شخصيات، وليكون مساحة فلمية خاصة تتيح للمخرج أن يضع الشخصيات على مقربة بعضها من بعض، وللمصاير أن تتصل أو تنفصل، مساحة للّقاء والفراق، يحتشد بها البشر، تمتلك إمكانية أن تكون فضاء مفتوحًا أو سجنًا.


مشهد من فلم «باب الحديد»

وفي تعقب ما تقدّم عربيًّا يحضر بقوة فلمان استثنائيان في تاريخ السينما العربية، نجد فيهما أن القطار يشارك الممثلين بطولة الفلم كما في فلم كمال الشيخ «حياة أو موت» 1955م؛ إذ لا يشكّل «التراموي» وسيلة نقل لحركة بطلة الفلم فقط، فكما هو معروف فإن الفلم متأسس على حدث مغلق، يتمثل في أن الطفلة التي تريد أن تحضر الدواء لوالدها تضطر للذهاب إلى صيدلية بعيدة لتحصل عليه، وليقوم الصيدلي بتركيب سم قاتل بدلًا من الدواء، وهكذا تترامى رحلتها وهي تبدّل التراموي في محطات كثيرة، وبالتالي يحول «التراموي» الفلم إلى «فلم طريق» قبل حضور هذا المصطلح في أدبيات النقد السينمائي، إضافة إلى تقديم الفلم بواسطة «التراموي» وثيقة بصرية مدهشة للقاهرة في الخمسينيات، وجلّ الفلم مصور خارجيًّا. أما الفلم الثاني فهو فلم يوسف شاهين «باب الحديد» 1958م، ومن منا لا يذكر بائع الصحف المهووس قناوي (يوسف شاهين) وحبه لهنُّومة (هند رستم) والقطارات شاهدة على كل شيء، وهي التي تحمل جثة من قتلها قناوي وهو يحسبها هنومة.

لا بد أن زمنًا مرّ والقطارات على دأبها نشطة متحركة من مكان إلى آخر، هناك من وصل إلى وجهته وآخر لم يصل بعد، هناك من يستقلّ «المترو» ويقرأ ما كتب ها هنا، ووسيلة النقل ليست بمعدنها وتقنياتها وميكانيكيتها بل بالإنسان الذي تقلّه، وهذا هو شاغل السينما الرئيس، والبشر مجتمعون في قاطرته لكلٍّ وجهته، ولكلٍّ قصته ومصيره.

1- جيل دولوز. الصورة – الحركة أو فلسفة الصورة/ ترجمة: حسن عودة. دمشق: منشورات وزارة الثقافة – المؤسسة العامة للسينما 1997م.

2- أندريه تاركوفسكي. النحت في الزمن/ ترجمة: أمين صالح. القاهرة: دار ميريت، 2006م.

3- قيس الزبيدي. مونوغرافيات في الثقافة السينمائية. القاهرة: الهيئة العامة لقصور الثقافة – آفاق سينمائية، 2013م.

4- Lumet, Sidney. Making Movies. New York: Vintage Books, 1996.

[شمس الأصيل]

القاهرة (رويترز) - قررت جمعية نقاد السينما المصريين تكريم الناقد سمير فريد بإطلاق اسمه على جائزة الجمعية التي تمنحها جميع لجان تحكيمها في المهرجانات المصرية.



ويعد فريد (73 عاما) أحد أبرز النقاد والمؤرخين السينمائيين في مصر والدول العربية وله العديد من المؤلفات الفنية التي تُرجمت إلى لغات أجنبية بجانب مقالات الرأي والنقد في الصحف.

حصل على جائزة الدولة للتفوق في الفنون من المجلس الأعلى للثقافة عام 2002 وكرمه كل من مهرجان كان السينمائي ومهرجان برلين السينمائي كما سبق له تولي رئاسة مهرجان القاهرة السينمائي الدولي.



وقالت الجمعية في بيان يوم الأحد "قرر مجلس إدارة جمعية نقاد السينما المصريين بالإجماع إطلاق اسم الناقد الكبير وأحد مؤسسي الجمعية، سمير فريد، على جائزة الجمعية التي تمنحها جميع لجان تحكيمها في المهرجانات المصرية، وذلك تكريماً لدوره التاريخي في إثراء الثقافة السينمائية في مصر والعالم العربي."

تأسست جمعية نقاد السينما المصريين، وهي عضو الاتحاد الدولي للصحافة السينمائية، في 1972 وتمنح جائزة باسمها في العديد من المهرجانات السينمائية من بينها مهرجان الإسماعيلية للأفلام التسجيلية القصيرة ومهرجان شرم الشيخ الدولي للسينما العربية والأوروبية ومهرجان أسوان الدولي لأفلام المرأة.

[زينب احمد ياسين]

دبي (رويترز) - قالت المملكة العربية السعودية يوم الاثنين إنها ستسمح بفتح دور سينما اعتبارا من مطلع عام 2018. وقال وزير الثقافة والإعلام عواد بن صالح العواد في بيان ”الهيئة العامة للإعلام المرئي والمسموع ستبدأ في إعداد خطوات الإجراءات التنفيذية اللازمة لافتتاح دور السينما في المملكة بصفتها الجهة المنظمة للقطاع“.



وأضاف: ”من المقرر البدء بمنح التراخيص بعد الانتهاء من إعداد اللوائح الخاصة بتنظيم العروض المرئية والمسموعة في الأماكن العامة خلال مدة لا تتجاوز 90 يوما“.

"السينما" في السعودية.. بدء منح التراخيص مطلع 2018
دبي (العربية.نت) : وافق مجلس إدارة الهيئة العامة للإعلام المرئي والمسموع، في السعودية، برئاسة وزير الثقافة والإعلام عواد بن صالح العواد، في جلسته الاثنين على إصدار تراخيص للراغبين في فتح دور للعرض السينمائي بالمملكة.



ومن المقرر البدء بمنح التراخيص بعد الانتهاء من إعداد اللوائح الخاصة بتنظيم العروض المرئية والمسموعة في الأماكن العامة خلال مدة لا تتجاوز 90 يوماً.

وقالت وزارة الثقافة والإعلام في بيان صحفي إن "الهيئة العامة للإعلام المرئي والمسموع ستبدأ في إعداد خطوات الإجراءات التنفيذية اللازمة لافتتاح دور السينما في المملكة بصفتها الجهة المنظمة للقطاع".

وأضافت: "سيخضع محتوى العروض للرقابة وفق معايير السياسة الإعلامية للمملكة"، كما أكدت بأن "العروض ستتوافق مع القيم والثوابت المرعية، بما يتضمن تقديم محتوى مثرٍ وهادف لا يتعارض مع الأحكام الشرعية ولا يخل بالاعتبارات الأخلاقية في المملكة".

تجربة سينمائية لكل العائلة
إلى ذلك، أعربت الوزارة في بيانها، عن أملها بأن تسهم هذه الخطوة بتطوير اقتصاد القطاع الثقافي والإعلامي ككل، وتوفير فرص وظيفية في مجالات جديدة للسعوديين، وإمكانية تعليمهم وتدريبهم من أجل اكتساب مهارات جديدة.

يذكر أن هيئة الإعلام المرئي والمسموع قطعت شوطاً كبيراً في دراسة القطاع السينمائي، وإعداد الأطر التنفيذية اللازمة لخلق تجربة سينمائية متكاملة بشكلٍ لا يقتصر فقط على ما تعرضه الشاشات، بل تقديم تجربة ثقافية وترفيهية لكل أفراد العائلة.

160 ألف وظيفة دائمة ومؤقتة و90 مليار ريال
وتوقعت مصادر مطلعة أن يؤدي تشغيل القطاع السينمائي إلى زيادة حجم السوق الإعلامي، وتحفيز النمو والتنوّع الاقتصادي من خلال المساهمة بنحو 90 مليار ريال إلى إجمالي الناتج المحلي، واستحداث أكثر من 30 ألف وظيفة دائمة، إضافة إلى أكثر من 130 ألف وظيفة مؤقتة بحلول عام 2030.

ومن المقرر إعلان مزيد من التفاصيل الخاصة باللوائح والأطر التنظيمية في الفترة القادمة.

[طه عبد المحسن]

دبي (رويترز) - قال صندوق الثروة السيادي الرئيسي في السعودية إنه يخطط للدخول في مشروع سينمائي مع شركة إيه.إم.سي انترتينمنت القابضة المشغلة لدور السينما ومقرها الولايات المتحدة، بعدما رفعت المملكة حظرا ساريا منذ أكثر من 35 عاما على دور السينما.



وقال صندوق الاستثمارات العامة السعودي ”تماشيا مع مهمته في إطلاق وتطوير قطاعات جديدة واعدة في المملكة، سيعمل الصندوق مع شركة إيه.إم.سي انترتينمنت على استكشاف طرق وتوزيع المحتوى السينمائي وفرص الاستثمار والشراكة المتعلقة به في المملكة“.

ولم يكشف أي من الشريكين عن تفاصيل المشروعات التي يمكن أن تتمخض عنها مذكرة التفاهم غير الملزمة التي وقعاها.

كانت الحكومة السعودية أعلنت يوم الاثنين أن أول دور عرض سينمائي قد تبدأ عرض الأفلام في مطلع مارس آذار، في إطار حملة إصلاحات فتحت الباب أمام الحفلات الموسيقية والعروض الكوميدية وشملت رفع الحظر عن قيادة النساء للسيارات في السنة الأخيرة.

وإيه.إم.سي، التي تملك العلامة التجارية أوديون، واحدة من أكبر شركات العرض السينمائي في العالم، إذ تدير نحو ألف دار عرض ونحو 11 ألف شاشة عرض في أنحاء العالم.

وتتطلع شركات أخرى متخصصة في تشغيل دور السينما إلى السوق السعودية، حيث قالت شركة ماجد الفطيم المشغلة لمراكز التسوق ومقرها دبي، والتي تملك فوكس سينما، إنها تريد فتح أول دار عرض سينمائي في المملكة. وذكرت الحكومة أنها تتوقع فتح ما يربو على 300 دار سينما تضم أكثر من ألفي شاشة عرض بحلول 2030.

وتستخدم الحكومة صندوق الاستثمارات العامة، الذي تزيد أصوله على 220 مليار دولار، في دعم مساعيها الرامية لتنويع موارد الاقتصاد السعودي وتقليص اعتماده على النفط. ويستثمر الصندوق في مجموعة واسعة من القطاعات مثل التطوير العقاري والاستثمارات التكنولوجية والسياحة وإعادة تدوير المخلفات.

[سوسن بدر الدين]

محمد فهد (الأناضول) : أعلنت السعودية، الأربعاء، أنها تخطط لإنشاء ما يقارب من 30 إلى 40 دار سينما في 15 مدينة خلال السنوات الخمس المقبلة، إضافة إلى افتتاح من 50 إلى 100 دار سينما في 25 مدينة بحلول عام 2030.



ونقلت وكالة الأنباء السعودية الرسمية، عن صندوق الاستثمارات العامة (الصندوق السيادي للسعودية) إعلانه أن شركة الترفيه للتطوير والاستثمار المملوكة بالكامل للصندوق وقعت اتفاقية مع شركة أي أم سي (AMC) الأمريكية التي تعد أكبر مقدّم ومالك لخدمات دور السينما في العالم، لإدارة دور السينما التابعة لها في المملكة.

وتخطط شركة "الترفيه للتطوير والاستثمار"، مع "أي أم سي" – بحسب المصدر ذاته- "لإنشاء ما يقارب ثلاثين إلى أربعين دار سينما في 15 مدينة داخل المملكة خلال السنوات الخمس المقبلة، إضافة إلى افتتاح من 50 إلى 100 دار سينما في 25 مدينة تقريباً داخل المملكة بحلول 2030 م".

ووفي وقت سابق اليوم، أعلنت وزارة الثقافة والإعلام بالسعودية، أنها منحت ترخصيها لتشغيل أول دار سينما لشركة الترفيه للتطوير والاستثمار بالشراكة مع "أي إم سي"، وذلك لتشغيل دور سينما في المملكة.

ومن المقرر افتتاح أول دار سينما في الرياض 18 أبريل / نيسان الجاري.



ويشهد قطاع الترفيه في المملكة تطورات ضخمة منذ تأسيس هيئة خاصة به عام 2016، بالتزامن مع تحولات اجتماعية واقتصادية هامة في البلاد.

وأعلنت السعودية مطلع مارس / آذار الماضي، إقرار أول لائحة لترخيص دور العرض السينمائي في السعودية، بعد حظر دام أكثر من 3 عقود.

وقال ولي العهد السعودي الأمير محمد بن سلمان في تصريحات سابقة، إن بلاده تستهدف توطين 50 بالمائة من قطاع الترفيه، إذ ينفق السعوديون 22 مليار دولار على الترفيه في الخارج سنويًا.

ويجري ولي العهد السعودي زيارة إلى الولايات المتحدة الأمريكية منذ 20 مارس / آذار الماضي.

وتحتضن مدينة لوس أنجلوس في وقت لاحق اليوم، القمة السعودية ـ الأمريكية للترفيه تحت عنوان "مستقبل الترفيه في المملكة". ويشارك في اللقاء عدد من الوزراء ورؤساء أهم الشركات المتخصصة في قطاع الترفيه في البلدين.

[سوسن بدر الدين]

الرياض (رويترز) - تفتتح السعودية يوم الأربعاء أول دار سينما بالبلاد لتنهي حظرا على السينما دام 40 عاما تقريبا في إطار حملة يقودها ولي العهد الأمير محمد بن سلمان لانفتاح المملكة.



لكن سيحتاج السعوديون العاديون للانتظار بضعة أسابيع أخرى قبل التمكن من حضور الأفلام. فقد ذكرت الشركة المشغلة أيه.إم.سي انترتيمنت القابضة أن حضور العروض الخاصة في الرياض هذا الشهر سيقتصر على الدعوات فقط على أن يسمح بالحضور للجمهور اعتبارا من مايو أيار.

ومن المتوقع حضور مسؤولين كبار بالحكومة وشخصيات أجنبية وشخصيات مختارة من قطاع الترفيه عرض فيلم ”بلاك بانثر“ في الحفل الافتتاحي.

ويمثل افتتاح السينما معلما جديدا في إطار الإصلاحات التي يتولاها ولي العهد بهدف تغيير نمط حياة السعوديين الذي كان يميل للانعزال وتنويع اقتصاد أكبر دولة مصدرة للنفط في العالم.

[فيصل القرشي]

الرياض (واس) : أصدرت وزارة الشؤون البلدية والقروية الاشتراطات البلدية والفنية لـ"عرض الأفلام في دور السينما" ضمن اللائحة التنفيذية لترخيص دور العرض السينمائي المستقلة أو الملحقة بالمجمعات التجارية في المملكة، وذلك بالتنسيق مع الهيئة العامة للإعلام المرئي والمسموع.



ووجهت الوزارة جميع الأمانات بمختلف مناطق ومحافظات المملكة بالتأكد من توفر الاشتراطات البلدية والفنية قبل الترخيص لـ"عرض الأفلام في دور السينما".

وحددت الوزارة متطلبات تتعلق بالموقع حيث يجب في الترخيص لدور العرض المرئي (السينما) المستقلة أن يكون الموقع داخل النطاق العمراني للمدن ومخصصا للاستخدام التجاري وعلى شارعين أحدهما تجاري، أن يكون الموقع بعيداً عن محطات الوقود، وأماكن بيع الغاز أو أي منشأة قد تنتج عنها خطورة بمسافة لا تقل عن 100 متر، وأن يكون الموقع بعيداً عن المجمعات التجارية والمصانع والمدارس وقصور الأفراح بمسافة لا تقل عن 100 متر، وأن يكون بين دار العرض المرئي المستقلة وأخرى مستقلة نطاق خدمة دائري لا يقل نصف قطره عن 1500 متر.



كما حددت كذلك بأن تكون حركة الدخول والخروج من جهة الشارع التجاري فقط ولا يسمح بعمل مداخل أو مخارج عند تقاطعات الشوارع وألّا تقل المسافة بين ركن الموقع عند التقاطع الرئيسي إلى محور المدخل أو المخرج عن 35 متر لمنع التسبب في إعاقة المرور عند التقاطع وذلك على أن يتم توفير مواقف سيارات لمرتادي دار العرض المستقلة بواقع (موقف سيارة واحد لكل 3 مقاعد داخل قاعات عرض الأفلام في دور السينما المستقلة وتخصيص مواقف لسيارات ذوي الاحتياجات الخاصة بواقع 5% من المواقف العامة وبحد أدنى موقفين على أن تكون قريبة من مداخل دار العرض مع تمييز مواقف ذوي الاحتياجات الخاصة بالشعار الخاص بهم.

وبشأن موقع لدور العرض المرئي (السينما) الملحقة بالمجمعات التجارية، اشترطت الوزارة أن يكون الدخول والخروج لدار العرض المرئي الملحقة بالمجمعات التجارية من خلال مداخل ومخارج المجمع التجاري وتكون المنطقة الخاصة بالدار بالقرب من إحدى البوابات الرئيسية للمجمع التجاري، وعند إلحاق دار العرض المرئي بمجمع تجاري قائم قبل صدور هذه اللائحة فيتم إضافة مواقف السيارات على مواقف المجمع التجاري بعدد (موقف سيارة واحد لكل 5 مقاعد بدار العرض المرئي (السينما) الملحقة به، أما في حالة أن المجمع التجاري غير قائم وتقدم بطلب رخصة إنشاء مجمع تجاري وملحق به دار عرض مرئي فيجب أن يوفر مواقف لدار العرض المرئي الملحقة من ضمن مواقف المجمع بعدد (موقف سيارة واحد لكل 3 مقاعد بدار العرض المرئي (السينما) الملحقة به.



وحددت الوزارة شروط وأحكام عامة للحصول على الترخيص البلدي بحيث لا يسمح بإقامة سكن للعاملين داخل دار العرض المرئي سواء المستقلة أو الملحقة بالمجمعات التجارية، ولا يسمح باستخدام دور القبو لأغراض النشاطات التجارية أو الترفيهية أو كمستودعات وإنما يستخدم القبو كمواقف للسيارات فقط، عدم السماح باستخدام الشوارع الجانبية والخلفية كمواقف لسيارات مرتادي دار العرض المرئي أو العاملين فيه، مع مراعاة الاشتراطات الفنية الصادرة عن الوزارة بما فيها الاشتراطات الخاصة بالخدمات البلدية المتعلقة بالمعاقين، والاشتراطات الفنية لمواقف السيارات واللوحات الدعائية والإعلانية، والعزل الحراري ودليل تدقيق المخططات الهندسية للمباني السكنية والتجارية، كما اشترطت الوزارة أن تكون منافذ بيع التذاكر وأي نشاط تجاري آخر ملحق بدار العرض المرئي المستقلة داخل مبنى دار العرض وأن لا يتم وضع فتحات للبيع على الشوارع المحيطة أو في مواقف السيارات، وأن تكون منافذ بيع التذاكر والمشروبات والوجبات الخفيفة في المكان المخصص (بهو) لموقع دار العرض المرئي الملحقة بالمجمعات التجارية.

وحول الاشتراطات والمتطلبات الفنية، شددت وزارة البلدية والقروية على وضع دور العرض المرئي الملحقة بالمجمعات التجارية في أحد الأدوار الأساسية وأن لا يستحدث لها دور مستقل يكون مخالفا لاشتراطات البناء في المنطقة، وتخصيص أماكن للصلاة في دور العرض المرئي المستقلة تتناسب مع حجمها يخصص قسم منفصل منها للنساء مع توفير أماكن وضوء مناسبة ومنفصلة للرجال والنساء لدور العرض المرئي الملحقة بالمجمعات التجارية تستخدم نفس المصليات الموجودة في المجمع مع مراعاة زيادة العدد الذي ستحدثه دار العرض المرئي، وأن تكون مصاعد الخدمات مستقلة عن المصاعد التي يستخدمها رواد دور العرض المرئي المستقلة والملحقة بالمجمعات التجارية، توفير عدد منفصل من دورات المياه داخل دور العرض المرئي المستقلة للرجال والنساء بمعدل دورة مياه لكل 500 متر مربع من المساحة المبنية وبحد أدنى (2) دورة للرجال ومثلها للنساء، أن يخصص في كل قاعة وضمن صف المقاعد الأقرب لمدخل القاعة فراغ بعدد (2) مقعد لكراسي ذوي الاحتياجات الخاصة المتحركة.



كما تتضمن الضوابط والمعايير البلدية والفنية ضوابط وأحكام إضافة أنشطة تجارية، وأحكام عامة علاوة على اشتراطات تتعلق بإجراءات الترخيص، وذلك لتحقيق اشتراطات الأمان والسلامة عند الترخيص بإنشاء دور العرض السينمائي.
ويأتي إصدار هذه الاشتراطات البلدية والفنية، في إطار برنامج التحول البلدي المنبثق من برنامج التحول الوطني 2020 ورؤية المملكة 2030، الذي يهدف إلى دعم مسيرة التنمية الشاملة التي تشهدها المملكة والعمل على زيادة الاستثمارات في المجالات الاقتصادية من صناعة وزراعة وتجارة وبناء وتشييد، وتحسين الخدمات البلدية وتسهيل الإجراءات وأتمتها.

وتهدف الوزارة من خلال إعداد وإصدار هذه الاشتراطات، إلى مساعدة الأجهزة الفنية في الأمانات والبلدية لتحديد المتطلبات الأساسية لمشاريع دور العرض السينمائي وفق أسس علمية سليمة يتم التقيد بها وتطبيقها عند دراسة طلبات إصدار تراخيص لإقامة مشروعات دور العرض السينمائي، كما تهدف إلى إحاطة المستثمرين في هذا المجال بالحد الأدنى من الاشتراطات الفنية والبلدية المطلوبة قبل البدء في إنشاء هذه الدور.